解説
ヴェンダース独特のたゆたう映像が、映画製作の現場の困難を描く物語そのままに苦悩に停滞したり、当てもなくさまよったり……。いつまでも焦点を結ばないところが却って魅力的な前半と、一転してノワール的ムード濃厚なB級映画のノリという後半の二部構造を持つ映画で、「ハメット」と並行して製作された。SF古典のリメイクを撮影中の一隊は資金が底をつき、ポルトガルの海岸の村で立ち往生する。監督のフリッツはプロデューサーと連絡が取れず、業を煮やしたあげく、会うために自らロスに飛ぶが……。
レビュー - ことの次第
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アメリカの夜、そして夜明け ☆☆☆☆☆
投稿者：ひろぼう 2011年1月10日
SF映画『生存者』を制作中の映画クルーたち。彼らの定宿はポルトガルにある大西洋に面したホテルで、台風で損壊した外観から映画の世界観にぴったりだった。
ある日フィルムが底をつき撮影は頓挫。資金集めにロスに飛んだプロデューサーとは連絡がつかない。キャスト、スタッフたちはホテルで暇を持て余し、それぞれが時間つぶしを始める。ある者はこの先を憂いある者は過去を振り返る。事態は進展しないままただ時間だけが過ぎていく。毎日が同じことの繰り返しで、じりじりした焦燥と停滞からホテルの空気はよどみ始める。酒と海辺の散策といった気晴らしだけでは、重くのしかかる憂鬱からは逃れられない。意を決した監督は、プロデューサーを探しにロスへと向かう。
ここでようやく「物語」が動き始める。
コッポラに乞われ、アメリカで『ハメット』を制作中だったヴェンダースが、その撮影の合間に制作した作品。多くの場で指摘されているように、ヴェンダースの、思い通りに進まぬ制作現場への不満が表れた作品なのだろうと私も感じました。劇中の監督が語る「映画に物語は不要」「人物と人物の間に映画が存在する」という言葉はヴェンダースのものなのでしょう。映画が後半舞台をロスに移すと、「物語」ががぜん語られるのも、ロジャー・コーマンやサミュエル・フラーといったハリウッドで異端とされる映画人が出演するのも、大手制作会社への当てつけかもしれません。
やはり前半が、それはヴェンダースの狙い通りなのですが、物語がないので退屈なんですね。得意のロードムービーでも物語性は低いのですが、そこでは流れる風景とそれに触発され躍動する生命のみなぎりを感じられます。しかし本作が支配する空気感は荒んだ退廃的な世界でしかない。
ヴェンダースはここまで追い詰められていたのかと思いきや、後半のキャンピング・カーでの「アメリカの夜」をプロデューサーと共に過ごしともに夜明…
[ネタバレ]ヨーロッパ映画の敗北 ☆☆☆☆☆
投稿者：マッコイ 2009年10月24日
劇中劇『生存者たち』を白黒映画で撮影したり、その中で説明要素を出来る限り排除しようとする監督フリードリッヒは【純粋な映画作家の象徴】であり、それを一切認めようとしないプロデューサー・ゴードンなどが【ハリウッドの象徴】のように見えます。最終的にゴードンが殺された直後に、8mmカメラで見えざる敵に立ち向かおうとするフリードリッヒですがその抵抗もむなしくあっさりと殺されてしまいます。このことからこの作品のテーマが【映画の純粋性の敗北】ということだと思いました。では何に対して敗北するのか？それは【アメリカ映画文化、即ちハリウッド】にです。
ロスでゴードンを探すフリードリッヒがハリウッド・ウォーク・オブ・フェームの敷石でオーストリア出身のハリウッドプロデューサー、フリッツ・ラングの敷石を発見します。これを、フリッツ・ラングをハリウッドで成功したヨーロッパ人の象徴としていると単純に考えられますが、私的解釈としてはこの『ことの次第』と非常に良く似たテーマを扱った作品であるゴダールの1965年作品『軽蔑』 にフリッツ・ラング自身が登場しているのですが、これにより『軽蔑』とのテーマの共通性を暗喩しているようにも思えました。
映画製作者の苦悩を扱った作品は前述の『軽蔑』の他にも、フェデリコ・フェリーニの『8 1/2』やフランソワ・トリュフォーの『アメリカの夜』、ウディ・アレンの『さよなら、さよならハリウッド』などがありますが、この『ことの次第』ほどに【映画の純粋性】や【ヨーロッパ映画的存在】の敗北を明確に表現した作品はないと思いました。
★ヨーロッパ映画通信というブログやってます。
ameblo.jp/antonioni/
[ネタバレ]白と黒の座礁船 ★★★★☆
投稿者：リナ 2009年3月16日
ポルトガル最西端のシントラ海岸の
とあるホテルの解体現場で SF映画が撮影されている
ところがフィルムの一部を持ち帰ったままプロデューサーは戻らず
フィルムも資金も送られてくることはない。
一行は撮影中断を余儀なくされている。
ことの重要性を気にも留めず 遊ぶ子供たち
飲んだくれる者、思いがけず浮いた時間を
イライラと過ごす大人たち
ヴェンダースは「10ミニッツ」以外では初めてですね。
これを観るかぎりでは 好きなタイプかしら。
「なんとなく」「それとなく」の雰囲気の映画だと思っていましたが
暗礁に乗り上げた映画の製作を どうにかして治めたい監督の
苦悩の物語なんですね。そして この座礁は
「ハリウッド型」の映画製作から外れたものたちの座礁でもあるんです。
「アメリカ人の出演者を増やす」こと 「映画には物語が要る」こと
「白黒映画」には価値がないということ
そんな理由はフリードリヒを そしてヴェンダースを追いやってしまうのです。
「人物と人物との空間で映画は作られる。それがリアリズムである」
そう主張するフリードリヒのこの映画の行き着く先
ことの顛末はいかにもプロデューサーが喜びそうな展開で締めくられる。
ヴェンダースの悲観ともとれる感慨深い作品でした。
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